首页 古诗词 晋献公杀世子申生

晋献公杀世子申生

清代 / 黄玠

五陵年少欺他醉,笑把花前出画裙。"
平明钟后更何事,笑倚墙边梅树花。"
田氏到家荆树春。雪尽塞鸿南翥少,风来胡马北嘶频。
过客闻韶濩,居人识冕旒。气和春不觉,烟暖霁难收。
"蝉噪秋风满古堤,荻花寒渡思萋萋。潮声归海鸟初下,
火燎湘桃坞,波光碧绣畦。日痕縆翠巘,陂影堕晴霓。
远霁千岩雪,随波一叶舟。昔曾窥粉绘,今愿许陪游。"
住山道士年如鹤,应识当时五老人。"
"隔政代君侯,多惭迹令猷。山光来户牖,江鸟满汀洲。
重入石头城下寺,南朝杉老未干燋。"
静中无伴侣,今亦独随缘。昨夜离空室,焚香净去船。
宛陵楼上瞪目,我郎何处情饶。
玉白花红三百首,五陵谁唱与春风。"


晋献公杀世子申生拼音解释:

wu ling nian shao qi ta zui .xiao ba hua qian chu hua qun ..
ping ming zhong hou geng he shi .xiao yi qiang bian mei shu hua ..
tian shi dao jia jing shu chun .xue jin sai hong nan zhu shao .feng lai hu ma bei si pin .
guo ke wen shao huo .ju ren shi mian liu .qi he chun bu jue .yan nuan ji nan shou .
.chan zao qiu feng man gu di .di hua han du si qi qi .chao sheng gui hai niao chu xia .
huo liao xiang tao wu .bo guang bi xiu qi .ri hen geng cui yan .bei ying duo qing ni .
yuan ji qian yan xue .sui bo yi ye zhou .xi zeng kui fen hui .jin yuan xu pei you ..
zhu shan dao shi nian ru he .ying shi dang shi wu lao ren ..
.ge zheng dai jun hou .duo can ji ling you .shan guang lai hu you .jiang niao man ting zhou .
zhong ru shi tou cheng xia si .nan chao shan lao wei gan jiao ..
jing zhong wu ban lv .jin yi du sui yuan .zuo ye li kong shi .fen xiang jing qu chuan .
wan ling lou shang deng mu .wo lang he chu qing rao .
yu bai hua hong san bai shou .wu ling shui chang yu chun feng ..

译文及注释

译文
不要再问前朝那些伤心的往事了,我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫,东风吹指初绿的衰草,残阳中山花开放。
人生如寄,岁月消逝得如此迅速,长期旅客的游子,怎不触目惊心只有及早返回故乡,以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。
日暮时分头戴头巾归岸,传呼之声充满阡陌。
高田低地已修平(ping),井泉河流已疏清。召(zhao)伯治谢大功成,宣王心里得安宁。
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸,圆实的花叶(ye)覆盖着美丽的水池。
天啊!请问世间的各位,爱情究竟是什么,竟会令这两只飞雁(yan)以生死来相对待?
寄言栖隐山林的高士,此行结束来隐与君同。
楚国的威势雄壮烜赫,上天的功德万古彪炳。
平原君赵胜拥有三千门客,出入随行。
(齐宣王)说:“是的。的确有这样(对我误解)的百姓。齐国虽然土地狭小,我怎么至于(yu)吝啬一头牛?就是因为不忍看它那恐惧战栗的样子,就这样没有罪过却要走向死亡的地方,因此用羊去换它。”
驾驭云气入空中,横来直去如闪电,升天入地遍寻天堂地府,都毫无结果。
我漫步山中,溪水清清,直见水底的石块,游鱼来往,历历可数;幽深的树林没个人迹,只听到鸟儿喧闹相呼。
卢家(jia)年轻的主妇,居住在以郁金香浸洒和泥涂壁的华美的屋宇之内,海燕飞来,成对成双地栖息于华丽的屋梁之上。九月里,寒风过后,在急切的捣衣声中,树叶纷纷下落,丈夫远征辽阳已逾十载,令人思念。白狼河北的辽阳地区音信全部被阻断,幽居在长安城南的少妇感到秋日里的夜晚特别漫长。她哀叹:我到底是为哪一位思而不得见的人满含哀愁啊?为何还让那明亮的月光照在帏帐之上?
言辞贵于白璧,一诺重于黄金。
舒缓的笳声,轻而密的鼓声送着我坐的华丽车辆。

注释
10.渝:更改,改变
4 益:增加。
29、精思傅会:精心创作的意思。
明于治乱:通晓国家治乱的道理
⑧[喙]鸟兽的嘴。这里借指人的嘴。
(11)愈:较好,胜过

赏析

  李白身在豫章写《《豫章行》李白 古诗》十分巧妙。《《豫章行》李白 古诗》古辞专写别离之苦,后人利用这一古辞也没有超出这个范围。李白《《豫章行》李白 古诗》,就内容来说,同样也写别离之苦,就形式来说,也有一些与古辞相吻合的句子,但是,李白却冲破了前人“皆伤离别,言寿短景驰,容华不久”(见《乐府诗集》引《古今乐录》)的狭小天地,赋于诗歌充实的社会内容,写出了如此深刻的现实主义杰作。无论是在思想内容的深度上,还是在表现力的厚度上都超过了前人所有的《《豫章行》李白 古诗》。这正是对汉魏以来“借古乐写时事”(沈德潜《古诗源》卷五)优良传统的继承和发展,对于以浪漫主义著称的伟大诗人李白来说,这确实是难能可贵的。
  以上这两联中,“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词,把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其动态,“似”写其静态,“擿”写其情态,“呼”写其神态。诗人用字精工,颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼,把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰,还是《画鹰》杜甫 古诗,几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味,毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
  前面所说的情景交融,是指情景一致,有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外,杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里,把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千,充满了豪情,诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写,不仅与回忆中的心情相适应,也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔,愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深,其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
  从“蹇予羡攀跻”至篇终是第三段。这一段写由黄鹤山的奇伟和有关仙人的传说所引起的向往之情。“蹇予羡攀跻,因欲保闲逸”两句,毫无隐讳地抒写自己的仰慕与欣羡,诗人很愿攀援而上。诗人之所以产生这种感情,原因在于“保闲逸”,亦即保持平静的心理状态,过着闲逸的生活。“观奇遍诸岳,兹岭不可匹”两句,与一、二两段相呼应,说明,尽管诗人走遍了五岳名山,但黄鹤山却是无与伦比、无可匹敌的。
  “兵气”,犹言战象,用语字新意炼。不但扣定“销”字,直贯句末,且与“静处”挽合,将上文缴足(zu)。环环相扣,愈唱愈高,真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”,可谓当之无愧。
  这首诗前面的写景、后半部分巧借对话委婉传达讽喻主旨,朴实简练,继承汉乐府缘事而发的优秀传统,未及一语表达诗人的观点,也没有评论的陈述和激动的抒情,只有白描式的叙述,但讽谏的意旨已达,痛心的感情已然力透纸背。这首诗表情达意、深入浅出、题旨深远,在诙谐嘲嗤中寄寓严肃的政治意义,以平凡真实的生活显示深刻的主题思想,从艺术结构、叙事方式、细节描写到人物对话都深得汉乐府民歌的真髓,但又表现出诗人明快简洁幽默的独特风格,因而以高度的思想艺术价值为中唐新乐府运动增添了光彩,是新乐府运动中的一株奇葩。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗(mai miao),柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  从此诗的描述看,这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象,因为只有青梅竹马的异性,才可能有如此近距离的观察,才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿,姑娘在“泣春风”,也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱,没有结果,从此要劳燕分飞,天各一方了。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以(pan yi)佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄(zhe qi)凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话,那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸,深昧险绝”的险奇美作映衬,再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出,投空下数十尺”,凌空而泻,气势非凡。“沫如散珠喷雾,日光烛之,璀璨夺目,不可正视”,壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角,从缺口中遥望远山,“台当山西南缺,前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合,形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出,而数百里间,峰峦高下,亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点,用傍晚和清晨两个不同时间的景观,构思两幅图画,进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山,余光横照,紫翠重叠,不可殚数”,突出的是色彩绚烂美;清晨“白云满川,如海波起伏,而远近诸山出其中者,皆飞浮来往,或涌或没,顷刻万变”,凸现的是云海的变幻美。这样,在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。

创作背景

  这段记载有无事实根据,后人已无从考证。但所记确与《祝英台近》的内容相当吻合。至于写了这首词的女子,连姓名也没有留下,只知她是江西武宁人,人们只能称她为戴复古妻子。

  

黄玠( 清代 )

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简 介

黄玠 元庆元定海人,字伯成,号弁山小隐。黄震曾孙。幼励志操,不随世俗,躬行力践,以圣贤自期。隐居教授,孝养双亲。晚年乐吴兴山水,卜居弁山。卒年八十。有《弁山集》、《知非稿》等。

与从侄杭州刺史良游天竺寺 / 性恬

"二年恩意是春辉,清净胸襟似者希。
"风暖江城白日迟,昔人遗事后人悲。
旧思牵云叶,新愁待雪泥。爱堪通梦寐,画得不端倪。
终骑紫鸾归,持寄扶桑翁。"
还许醉吟松影中。车马照来红树合,烟霞咏尽翠微空。
猿别方长啸,乌惊始独栖。府公能八咏,聊且续新题。"
知君欲作闲情赋,应愿将身作锦鞋。
烂醉百花酒,狂题几首诗。来朝又分袂,后会鬓应丝。"


狱中题壁 / 王瑞

"修篁夹绿池,幽絮此中飞。何必青山远,仍将白发归。
"长安千万蹊,迷者自多迷。直性身难达,良时日易低。
瀑布寺应到,牡丹房甚闲。南朝遗迹在,此去几时还。"
秋霖腹疾俱难遣,万里西风夜正长。"
"拥策背岷峨,终南雨雪和。漱泉秋鹤至,禅树夜猿过。
"绿水棹云月,洞庭归路长。春桥悬酒幔,夜栅集茶樯。
坐来闻好鸟,归去度疏钟。明日还相见,桥南贳酒醲."
莫辞千里寄渔翁。篷声夜滴松江雨,菱叶秋传镜水风。


高轩过 / 陈伯西

"诵经千纸得为僧,麈尾持行不拂蝇。古塔月高闻咒水,
曾约道门终老住,步虚声里寄闲眠。"
心被通人见,文叨大匠称。悲秋秦塞草,怀古汉家陵。
梅仙自是青云客,莫羡相如却到家。"
空地苔连井,孤村火隔溪。卷帘黄叶落,锁印子规啼。
风飘高竹雪,泉涨小池冰。莫讶频来此,修身欲到僧。"
皓鹤纷纷朝玉京。阴岭有风梅艳散,寒林无月桂华生。
"举世爱嘉树,此树何人识。清秋远山意,偶向亭际得。


定西番·海燕欲飞调羽 / 余复

谁怜容足地,却羡井中蛙。
"讲经春殿里,花绕御床飞。南海几回渡,旧山临老归。
诗中反语常回避,尤怯花前唤索郎。"
霭尽无林色,暄馀有涧声。只应愁恨事,还逐晓光生。"
率赋赠远言,言惭非子曰。"
带雨经荷沼,盘烟下竹村。如今归不得,自戴望天盆。"
"久别青云士,幽人分固然。愁心不易去,蹇步卒难前。
一饭五放箸,愀然念途穷。孟门在步武,所向何由通。


踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌 / 闻一多

临流一盼生阴风。鼍鼓三声报天子,雕旌兽舰凌波起。
"缑山双去羽翰轻,应为仙家好弟兄。茅固枕前秋对舞,
"水容侵古岸,峰影度青苹.庙竹唯闻鸟,江帆不见人。
到后定知人易化,满街棠树有遗风。"
平生任公直,爱弟尚风尘。宅闭青松古,坟临赤水新。
滕阁丹霄倚,章江碧玉奔。一声仙妓唱,千里暮江痕。
前席惊虚辱,华樽许细斟。尚怜秦痔苦,不遣楚醪沈。
何限归心倚前閤,绿蒲红蓼练塘秋。"


高阳台·落梅 / 成绘

"一丈红蔷拥翠筠,罗窗不识绕街尘。峡中寻觅长逢雨,
赖与渊明同把菊,烟郊西望夕阳曛。"
山映楼台明月溪。江上诗书悬素业,日边门户倚丹梯。
"漏钟仍夜浅,时节欲秋分。泉聒栖松鹤,风除翳月云。
薇蕨纵多师莫踏,我心犹欲尽图看。"
"楼船旌旆极天涯,一剑从军两鬓华。回日眼明河畔草。
境晦宜甘寝,风清□退居。我魂惊晓簟,邻话喜秋蔬。
使我西南行。一步一攀策,前行正鸡鸣。阴云冉冉忽飞起,


薄幸·淡妆多态 / 莫崙

"林栖无异欢,煮茗就花栏。雀啅北冈晓,僧开西阁寒。
旌旗来往几多日,应向途中见岁除。"
鬓入新年白,颜无旧日丹。自悲秋获少,谁惧夏畦难。
下令销秦盗,高谈破宋聋。含霜太山竹,拂雾峄阳桐。
政简稀开阁,功成每运筹。送春经野坞,迟日上高楼。
早岁乖投刺,今晨幸发蒙。远途哀跛鳖,薄艺奖雕虫。
御柳如丝映九重,凤凰窗柱绣芙蓉。
灯残催卷席,手冷怕梳头。是物寒无色,汤泉正自流。"


华晔晔 / 夷简

"何事荆台百万家,惟教宋玉擅才华。楚辞已不饶唐勒,
苑边修竹吊梁王。山行露变茱萸色,水宿风披菡萏香。
太守三刀梦,将军一箭歌。国租容客旅,香熟玉山禾。"
"诵经千纸得为僧,麈尾持行不拂蝇。古塔月高闻咒水,
"淡云轻雨拂高唐,玉殿秋来夜正长。
"鸣泉隔翠微,千里到柴扉。地胜人无欲,林昏虎有威。
心被通人见,文叨大匠称。悲秋秦塞草,怀古汉家陵。
"我见鸳鸯飞水上,君还望月苦相思。


国风·陈风·东门之池 / 丘谦之

舟成于陆地,风水终相假。吾道谅如斯,立身无苟且。"
角胜非能者,推贤见射乎。兕觥增恐竦,杯水失锱铢。
"西师万众几时回,哀痛天书近已裁。文吏何曾重刀笔,
婵娟得神艳,郁烈闻国香。紫绦鸣羯鼓,玉管吹霓裳。
四十归燕字,千年外始吟。已将书北岳,不用比南金。
古木愁撑月,危峰欲堕江。自吟空向寂,谁共倒秋缸。"
巨灵掌上月,玉女盆中泉。柱史息车看,孤云心浩然。
"矜红掩素似多才,不待樱桃不逐梅。春到未曾逢宴赏,


过垂虹 / 秦略

吴国初成阵,王家欲解围。拂巾双雉叫,飘瓦两鸳飞。
熏穴应无取,焚林固有求。夜阑陪玉帐,不见九枝留。"
"骀荡清明日,储胥小苑东。舞衫萱草绿,春鬓杏花红。
帐开红旆照高秋。香连日彩浮绡幕,溪逐歌声绕画楼。
仙去空坛在远山。胎息存思当黑处,井华悬绠取朝间。
种植今如此,尘埃永不侵。云奔投刺者,日日待为霖。"
萧萧青枫岸,去掩江山宅。离觞有黄花,节物助凄戚。
嘉名已极终难称,别是风流不是帘。"